Within Johannes Brahms’s vast recorded catalog, it is rare to come across a project that successfully combines philological interest, historical value, and a genuinely fresh listening experience. This is precisely the case with this CD released by
Nel vastissimo catalogo delle incisioni dedicate a Johannes Brahms, capita raramente di imbattersi in un progetto che riesca a coniugare interesse filologico, valore storico e autentica novità d’ascolto. È il caso di questo CD pubblicato dalla Da
In the late nineteenth-century Italian musical landscape, heavily and almost absolutely dominated by the liturgies and the ill-fated splendours of opera, the figure of Giovanni Sgambati stands out with the incontrovertible, quiet yet incisive authority typical of the
Nel panorama musicale italiano del secondo Ottocento, dominato in modo pressoché assoluto dalle liturgie e dai fasti nefasti del melodramma, la figura di Giovanni Sgambati si staglia con l’incontrovertibile autorità discreta ma incisiva tipica dei grandi pionieri.
Ho intervistato l’affermato direttore svizzero all’indomani della pubblicazione del CD, prodotto dalla Da Vinci Classics, dedicato ai frammenti dell’opera lirica La costanza trionfante degl’amori e de gl’odii di Antonio Vivaldi. Dalle sue risposte
I must admit that when Da Vinci Classics submitted this recording project to me, my first reaction was one of surprise. This was not so much due to the music itself—piano pieces performed by the talented (and
Devo ammettere che quando mi è stato sottoposto questo progetto discografico da parte della Da Vinci Classics, il mio primo moto è stato di sorpresa, non tanto per la musica in sé, brani pianistici eseguiti dalla brava (e
I must standardly begin this analysis of the Da Vinci Classics recording—featuring chamber music compositions by Giorgio Federico Ghedini for violin, cello, and piano performed by the Trio Vasari—by contradicting the claim made by Flavio Menardi
